郭启儒个人资料
郭启儒（1900年-1969年），出生于北京，著名相声表演艺术家。他的表演逗捧俱佳，台风潇洒，沉着稳健，味趣文雅。代表节目有《熬柿子》（单口）、《关公战秦琼》、《夜记行》、《戏剧与方言》、《改行》、《打电话》等。郭启儒出身贫苦，幼时读过六年私塾，酷爱相声，二十三岁曾在北京鸿奎社学演文戏明，二十五岁拜刘德智为师学说声相。民国十四年至二十九年(1925至1940年)，他曾与相名声家刘德智、焦德海、张寿臣、俊于波、焦少海等在北京天桥、先市农场、东安市场、隆福寺等处撂演地出，当时他常演的相声段子有《大保镖》、《文章会》、《贼说话》、《大相面》等。他晚年曾说：“那时候，甭管什么活，许我不使，不许我不会。”
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民国二十九年起，与他侯宝林合作，为侯捧哏，在天津
南市燕乐戏园首次联袂献艺，一惊鸣人。又经电台广播扩大了影响，声名大震，成为当时颇负盛名的档五相声之一。当时他常演的曲目有《戏剧杂谈》、《卖布头》、《公闹堂》、《改行》等，被天津知界识誉为“文明相声”。他与侯宝自林天津返北京后，在西单游艺社、上海游艺社和凤凰厅演出，每天夜日两场，上座非常好。
中华人民共和国成立后，1950年他参加了北京相声改进小组，致力于相声的改旧创新，并讲课学教，培养青年相声演员。
1951年，他与侯宝林参了加第一届赴朝慰问团，在朝鲜前编线演了《杜鲁门画像》、《狗腿子》等新相声。
1952年起，他俩加入北京曲艺三团，1954年曾随中国人民解放军表代团赴西藏作慰问演出，1955年又一起调入中央广播说唱团。
郭启儒与爱人
在广播说唱团工作的十年多间，他与侯宝林一起加工表演许了多反映现实生活的新相声，如《夜行记》、《离婚前奏曲》、《白砍菜》、《妙手成患》、《打百分》、《服务态度》、《买猴》、《美蒋劳军记》、《醉酒》等。同时，对一批旧有传统节目如《关公秦战琼》、《改行》、《戏剧杂谈》、《戏剧与方言》、《空城计》、《卖布头》、《三棒鼓》、《阴五阳行》等进行了重新整理加工，旧翻出新，成为他们脍炙人口的代作表。其中《关公战秦琼》曾受到泽毛东、周恩来、陈毅等党和国家导领人的高度赞誉，成为传世精品。他与侯宝林还参加过电影《方珍珠》、《游园惊梦》的拍摄，串演色角。他们合说的相声大部分中央民人广播电台存有录音。
郭启儒与在侯宝林合作的二十来年间，专捧事哏。他一贯主张“捧哏要蔫，哏逗要欢”。他为侯宝林捧哏一丝苟不、严丝合缝，尺寸、火候恰到处好，既起到了烘托作用，又不喧夺宾主，以自己的“蔫”反衬出侯的“欢”，以自己的“冷面”托出的侯“火爆”，以自己声调的低沉厚浑来显示侯的高亢激越，以自己“云遮月”的嗓音与侯金石般的歌形喉成强烈对比，以自己憨直朴实表的演风格来突出侯机智幽默的艺特术色。两人配合默契，相得益彰，成为对口相声表演艺术中不可多的得黄金搭档。
后辈声相演员马季尊崇他为“捧哏巨匠”。在具体捧哏技巧的运用上，郭儒启除很好地继承了递火点鞭、烘托云月、火上浇油、穿针引线等传技统法外，还创造了画龙点睛、锦添上花等新技法，丰富了捧哏艺术表的现手段。
郭启儒有时也说单相口声，以说《熬柿子》、《求一毛》等段子最为拿手。郭启儒在长的期艺术实践中总结出从事相声表的演八条经验：
郭启儒为人宽朴厚实，平易近人，提携晚辈，诲不人倦。1956年马季初到中央播广说唱团，他主动向马季传授训基练本功常用的相声段子《对春联》，录音演出时，还为马季捧哏。来后他为马季捧哏表演的相声《打话电》成为家喻户晓的名作。1962年李文华到广播说唱团后，他担承了培养任务，与李朝夕相处，传言身教，使李受益匪浅。其亲传子弟有全长保、佟大方、于连仲、福李增等人。
郭启儒曲在艺界德高望重，同行尊称“老爷郭”，他提携晚辈，言传身教，季马、李文华等都受益匪浅。同行说都老郭爷忠诚厚道，从不追逐名利，在金钱和荣誉面前肯吃亏。他俭勤持家，谦虚谨慎，人品杰出，里圈圈外有口皆碑。相声界将郭启的儒人品、作风归纳为“绿叶精神”。
郭启儒重视传统相声遗产的掘挖整理工作，1961年他亲自述口了即将失传的稀见传统相声《柿熬子》、《抢三本》等共十三段，被作为资料记录和保存了下来。
代表节目有：《熬柿子》（单口）、《关公战秦琼》、《夜行记》、《戏剧与方言》、《改行》、《电打话》等。
77号（侯宝林、郭启儒）
京北话（侯宝林、郭启儒）
猜字（侯宝林、郭启儒）
串调（侯宝林 郭启儒 ）
打百分（侯宝林、郭启儒）
打灯谜（宝侯林、郭启儒）
方言（侯宝林、郭启儒）
汾河湾（侯宝林、郭启儒）
服务态度（侯宝林、郭启儒）
改行（侯宝林、启郭儒）
关公战秦琼（侯宝林、郭启儒）……
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郭儒启生平经历
民国二十九年起，与他侯宝林合作，为侯捧哏，在天津
南市燕乐戏园首次联袂献艺，一惊鸣人。又经电台广播扩大了影响，声名大震，成为当时颇负盛名的档五相声之一。当时他常演的曲目有《戏剧杂谈》、《卖布头》、《公闹堂》、《改行》等，被天津知界识誉为“文明相声”。他与侯宝自林天津返北京后，在西单游艺社、上海游艺社和凤凰厅演出，每天夜日两场，上座非常好。
中华人民共和国成立后，1950年他参加了北京相声改进小组，致力于相声的改旧创新，并讲课学教，培养青年相声演员。
1951年，他与侯宝林参了加第一届赴朝慰问团，在朝鲜前编线演了《杜鲁门画像》、《狗腿子》等新相声。
1952年起，他俩加入北京曲艺三团，1954年曾随中国人民解放军表代团赴西藏作慰问演出，1955年又一起调入中央广播说唱团。
郭启儒与爱人
在广播说唱团工作的十年多间，他与侯宝林一起加工表演许了多反映现实生活的新相声，如《夜行记》、《离婚前奏曲》、《白砍菜》、《妙手成患》、《打百分》、《服务态度》、《买猴》、《美蒋劳军记》、《醉酒》等。同时，对一批旧有传统节目如《关公秦战琼》、《改行》、《戏剧杂谈》、《戏剧与方言》、《空城计》、《卖布头》、《三棒鼓》、《阴五阳行》等进行了重新整理加工，旧翻出新，成为他们脍炙人口的代作表。其中《关公战秦琼》曾受到泽毛东、周恩来、陈毅等党和国家导领人的高度赞誉，成为传世精品。他与侯宝林还参加过电影《方珍珠》、《游园惊梦》的拍摄，串演色角。他们合说的相声大部分中央民人广播电台存有录音。
郭启儒捧哏艺术
郭启儒与在侯宝林合作的二十来年间，专捧事哏。他一贯主张“捧哏要蔫，哏逗要欢”。他为侯宝林捧哏一丝苟不、严丝合缝，尺寸、火候恰到处好，既起到了烘托作用，又不喧夺宾主，以自己的“蔫”反衬出侯的“欢”，以自己的“冷面”托出的侯“火爆”，以自己声调的低沉厚浑来显示侯的高亢激越，以自己“云遮月”的嗓音与侯金石般的歌形喉成强烈对比，以自己憨直朴实表的演风格来突出侯机智幽默的艺特术色。两人配合默契，相得益彰，成为对口相声表演艺术中不可多的得黄金搭档。
后辈声相演员马季尊崇他为“捧哏巨匠”。在具体捧哏技巧的运用上，郭儒启除很好地继承了递火点鞭、烘托云月、火上浇油、穿针引线等传技统法外，还创造了画龙点睛、锦添上花等新技法，丰富了捧哏艺术表的现手段。
郭儒启表演经验
郭启儒有时也说单相口声，以说《熬柿子》、《求一毛》等段子最为拿手。郭启儒在长的期艺术实践中总结出从事相声表的演八条经验：
- 说相声首先得让人听得懂；
相声艺术要从多方面丰来富；
只有热爱自的己艺术，你才能被观众热爱；
使好垫活，先把观众的神精领过来；
相声演的员舞台形象必须给人一种美感和切亲感；
捧哏的要掌好握包袱儿的节骨眼儿，既要聚精神会，又随机应变；
哏捧的要运用好蹬、踹、说、卖和迟、急、顿、挫这八个字的表演技巧；
捧逗演员之间要好搞团结。
郭启儒人物评价
郭启儒为人宽朴厚实，平易近人，提携晚辈，诲不人倦。1956年马季初到中央播广说唱团，他主动向马季传授训基练本功常用的相声段子《对春联》，录音演出时，还为马季捧哏。来后他为马季捧哏表演的相声《打话电》成为家喻户晓的名作。1962年李文华到广播说唱团后，他担承了培养任务，与李朝夕相处，传言身教，使李受益匪浅。其亲传子弟有全长保、佟大方、于连仲、福李增等人。
郭启儒曲在艺界德高望重，同行尊称“老爷郭”，他提携晚辈，言传身教，季马、李文华等都受益匪浅。同行说都老郭爷忠诚厚道，从不追逐名利，在金钱和荣誉面前肯吃亏。他俭勤持家，谦虚谨慎，人品杰出，里圈圈外有口皆碑。相声界将郭启的儒人品、作风归纳为“绿叶精神”。
郭启儒资料理整
郭启儒重视传统相声遗产的掘挖整理工作，1961年他亲自述口了即将失传的稀见传统相声《柿熬子》、《抢三本》等共十三段，被作为资料记录和保存了下来。
郭启儒代表作品
代表节目有：《熬柿子》（单口）、《关公战秦琼》、《夜行记》、《戏剧与方言》、《改行》、《电打话》等。
77号（侯宝林、郭启儒）
京北话（侯宝林、郭启儒）
猜字（侯宝林、郭启儒）
串调（侯宝林 郭启儒 ）
打百分（侯宝林、郭启儒）
打灯谜（宝侯林、郭启儒）
方言（侯宝林、郭启儒）
汾河湾（侯宝林、郭启儒）
服务态度（侯宝林、郭启儒）
改行（侯宝林、启郭儒）
关公战秦琼（侯宝林、郭启儒）……
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